在夏日游戲節(jié)期間，小島秀夫細(xì)節(jié)制作人小島秀夫接受了《綜藝》的死亡術(shù)突采訪，分享了《死亡擱淺2》的擱淺更多幕后創(chuàng)作、疫情期間患病經(jīng)歷對(duì)游戲影響、無重與A24合作的大技電影改編進(jìn)展等內(nèi)容。

小島秀夫表示：“疫情期間我病得很重，小島秀夫細(xì)節(jié)那是死亡術(shù)突我人生中第一次覺得：也許我再也做不出游戲了”他曾在幾個(gè)月內(nèi)被完全隔離，只能靠郵件與團(tuán)隊(duì)溝通。擱淺更多他說到：“我一個(gè)人在工作室，無重沒有人交流，大技只靠寫郵件傳達(dá)想法，小島秀夫細(xì)節(jié)極度痛苦。死亡術(shù)突”盡管早在疫情前《死亡擱淺2》就已立項(xiàng)，擱淺更多但小島坦言，無重那段孤獨(dú)經(jīng)歷徹底改變了他對(duì)游戲主題的大技理解，他透露：“我原本寫的是‘連接’，但現(xiàn)在我更希望探討：人類到底需不需要面對(duì)面溝通。

《死亡擱淺》的電影版將由A24與《無聲吼叫》導(dǎo)演Michael Sarnoski主導(dǎo)創(chuàng)作，小島秀夫表示他本人不會(huì)執(zhí)導(dǎo)，但會(huì)擔(dān)任監(jiān)制角色，確保作品不偏離游戲的“靈魂”。他說到：“我不想插手太多，那樣對(duì)他們反而是干擾。我選擇信任A24和Sarnoski。”

采訪中，記者提問“在《死亡擱淺》和《死亡擱淺2》之間，是否存在一些制作方式上的變化？有沒有哪些你特別享受的新視覺效果，或者是本作實(shí)現(xiàn)了前作無法做到的內(nèi)容？”

對(duì)此，小島秀夫表示：技術(shù)突破并不是一蹴而就的，每款游戲從來都是力求在當(dāng)時(shí)所能達(dá)到的尖端水平，哪怕在《死亡擱淺》的開發(fā)時(shí)期也是如此。

這就像《阿凡達(dá)1》和《阿凡達(dá)2》一樣。你對(duì)比兩個(gè)版本會(huì)發(fā)現(xiàn)第二部效果更好，但它們用的技術(shù)本質(zhì)上是一樣的?！端劳鰯R淺》也一樣，你能看出蕾雅的面部在《死亡擱淺2》中更真實(shí)、表現(xiàn)力更強(qiáng)。我們對(duì)她的面部捕捉系統(tǒng)和表情設(shè)定沒有改變，只是表現(xiàn)效果更趨向真實(shí)了。

小島秀夫表示，真正的技術(shù)革命并不會(huì)突然出現(xiàn)，通常是日積月累、一點(diǎn)一點(diǎn)推進(jìn)。偶爾五年或十年，會(huì)有一次突破，成為改變行業(yè)的關(guān)鍵。但大多數(shù)時(shí)候，它是漸進(jìn)的，就像從《死亡擱淺》到《死亡擱淺2》那樣：一切都在進(jìn)化，但開發(fā)方式并沒有本質(zhì)變化。

小島秀夫?qū)ｉT介紹了預(yù)告中諾曼·瑞杜斯和蕾雅·賽杜接吻的鏡頭：當(dāng)時(shí)他們戴著面部攝像頭，無法真正親吻，所以我們讓他們模擬接吻的動(dòng)作，我們從360度多個(gè)角度記錄下這個(gè)過程。

之后我們又讓他們?nèi)∠略O(shè)備，真正親吻一遍，同樣進(jìn)行360度拍攝，最后將兩組數(shù)據(jù)融合。這是當(dāng)下的技術(shù)運(yùn)作，而未來也許就不需要在臉上安裝攝像頭了，那將是一次革命性的突破。到時(shí)候或許用激光等方式，就能在拍攝真人電影時(shí)同步獲取3D數(shù)據(jù)，不僅能事后調(diào)整鏡頭參數(shù)，甚至可以直接將其做成游戲，而無需重拍任何素材。這種變化可能會(huì)在未來五到十年內(nèi)實(shí)現(xiàn)。

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